Imagem ilustrativa criada com inteligência artificial.
O Brasil é um dos poucos lugares do mundo em que música e multidão se encontram em escala quase bíblica. Aqui, megashows não são apenas apresentações: viram experiências sociais, caóticas, imprevisíveis e, muitas vezes, históricas. Se formos falar de números absolutos, três eventos se destacam como marcos de público — cada um à sua maneira, entre êxtase coletivo e bastidores desorganizados.
Rod Stewart no Aterro do Flamengo (1994): a multidão imbatível
Na virada de 1994 para 1995, o cantor escocês reuniu cerca de 3,5 milhões de pessoas no Aterro do Flamengo, em um show gratuito que entrou para o Guinness como o maior público da história da música ao vivo. Grande parte do público estava ali para celebrar o Réveillon carioca, mas o nome de Stewart virou manchete global. O som, obviamente, não chegava a todos — quem estava a 500 metros do palco ouvia quase um chiado distante. Ainda assim, o evento revelou o apetite brasileiro por shows de massa.
Curiosidade: há quem diga que Stewart ficou surpreso ao perceber que boa parte da multidão mal sabia cantar suas músicas — boato nunca confirmado, mas que virou lenda entre jornalistas da época.
Rolling Stones no Aterro do Flamengo (2006): espetáculo planetário
Doze anos depois, os Stones repetiram o feito no mesmo cenário, mas com outra escala de produção: passarelas gigantescas, telões de alta definição e transmissão para dezenas de países. Estima-se que 1,2 milhão de pessoas tenham lotado o Aterro, transformando o show em uma vitrine mundial do Brasil como destino de megaturnês. O calor era sufocante, e a infraestrutura local voltou a ser alvo de críticas: filas intermináveis para banheiros químicos e transporte urbano em colapso. Mas as imagens aéreas de um mar humano diante de Mick Jagger correram o mundo.
Factoide: circula entre fãs o rumor de que Keith Richards, na passagem pelo Rio, teria ido “discretamente” a uma roda de samba em Santa Teresa. Nunca houve registro fotográfico, mas a história resiste como lenda saborosa.
Paul McCartney no Maracanã (1990): Beatlemania tardia
Diferente dos anteriores, o show de McCartney teve ingresso pago — e ainda assim atraiu 184 mil pessoas em uma só noite, recorde mundial de público pagante até então. Para uma geração que só conhecera os Beatles em vinil ou fita cassete, ver Paul no palco era um acerto de contas tardio com a história. A precisão da apresentação contrastava com a precariedade da logística: cambistas inflacionavam preços, filas dobravam quarteirões e o transporte coletivo entrou em colapso. Ainda assim, a sensação de “estar diante de um Beatle” transformou o evento em mito.
Rumor eterno: fãs juram que Paul se emocionou ao ouvir a multidão cantar Hey Jude tão alto que encobria os monitores de palco — não há prova disso, mas a narrativa virou memória coletiva.
O saldo: êxtase, caos e memória coletiva
Esses três shows sintetizam a essência dos megashows no Brasil: multidões impressionantes, produção muitas vezes improvisada e a intensidade de um público que transforma qualquer apresentação em experiência religiosa. Entre fatos e factóides, o que fica é a memória de eventos que extrapolaram a música para virar símbolos culturais. Porque aqui, ver um grande show nunca é só ouvir uma banda: é sobreviver ao caos, vibrar com milhões e sair com a sensação de ter participado de algo maior que a própria vida.
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Questões que não querem calar
Qual foi realmente o maior show do Brasil?
Rod Stewart em 1994, com 3,5 milhões — embora boa parte estivesse no Réveillon, não exatamente por ele.
Qual foi o mais impactante culturalmente?
Rolling Stones em 2006, pela escala global e imagens transmitidas mundo afora.
E o mais histórico musicalmente?
Paul McCartney em 1990: recorde pagante e um Beatle no auge tardio.
Esses rumores têm algum fundo de verdade?
Difícil saber — muitos são lendas que sobrevivem mais pela força da imaginação do que por fatos comprováveis.
Por Rafael Drumond
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